上海博物馆-红色培训基地
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基地介绍：
上海博物馆
基地介绍
上海博物馆创建于1952年，原址南京西路325号旧跑马总会，1959年10月迁入河南南路16号中汇大楼，现址上海市中心人民广场的南侧黄浦区人民大道201号。
1993年8月，上海博物馆新馆开工建设，1996年10月12日全面建成开放。上海博物馆建筑总面积39200平方米，占地面积1.1万平方米，地下二层，地上五层，高29.5米，总投资5.7亿元。新馆是方体基座与圆形出挑相结合的建筑造型，具有中国“天圆地方”的寓意。馆名“上海博物馆”为上海第一任市长陈毅书写。
上海博物馆设有11个专馆，3个展览厅，陈列面积2,800平方米。馆藏文物近百万件，其中精品文物12万件，其中尤其是以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。收藏了来自宝鸡及河南、湖南等地的青铜器，有文物界“半壁江山”之誉，是一座大型的中国古代艺术博物馆。
历史沿革
1950年4月，上海博物馆开始筹建。
1952年12月21日，上海博物馆正式开馆，馆址在南京西路325号，隶属上海市文物管理委员会。
1953年7月，上海博物馆划归上海市文化局领导。
1959年，迁至河南南路16号(原中汇银行大厦)。
1960年9月，上海市文管会与上海博物馆合署办公，两块牌子，一套班子。
1987年1月，上海博物馆升格为副局级单位。
1988年10月，上海市文物管理委员会恢复独立建制，上海博物馆仍旧划归市文管会领导。
1991年，在龙吴路1118号建造4000平方米文物仓库。
1992年，在虹桥路1286号建立上海博物馆分馆——中国钱币馆。同年，中共上海市委和上海市人民政府决定上海博物馆建造新馆，选址在人民广场中轴线南侧人民大道201号。
1993年8月，上海博物馆新馆开工建设。
1995年，新馆局部建成，试行开放。
1996年10月12日，新馆全面竣工，举行开馆仪式。
2016年，翁万戈把南宋画家梁楷《道君像》捐售给了上海博物馆。
2018年10月，被评为全国中小学生研学实践教育基地。
2020年3月18日，上海博物馆东馆建设项目已经复工。
展厅陈列
上海博物馆陈列面积共计12000平方米，一楼为中国古代青铜馆、中国古代雕塑馆和展览大厅;二楼为中国古代陶瓷馆、暂得楼陶瓷馆和展览厅;三楼为中国历代书法馆、中国历代绘画馆、中国历代查印馆;四楼为中国古代玉器馆、中国历代钱币馆、中国明清家具馆、中国少数民族工艺馆和展览厅。
古代青铜馆：中国古代青铜馆展厅面积1200平方米，其中陈列了400余件精美的青铜器，中国商周时代，青铜器是古代社会文明的重要标志。 [7] 上海博物馆收藏的青铜器又以具有长篇铭文和著录的重较多为特色，新的陈列品中还有西周的晋候器和秦国早期秦公器等重要文物。
古代雕塑馆：中国古代雕塑馆展厅面积640平方米展厅，其中有120余件展品。展厅以金、红、黑三色为基本色调，以佛教艺术中常用的莲瓣形做隔墙，石窟寺中的佛龛做壁橱，以及露置的陈列形式。除陈列部分木雕、陶塑外，以石刻塑像为主，这里有北魏、北齐、北周和隋唐雕塑，以及南石刻、金铜佛像等。
古代陶瓷馆：中国古代陶瓷馆展厅面积1300平方米，共陈列了展品500余件。其中有新石器时代的彩陶和灰陶、商周及春秋战国时代的原始青瓷、东汉时代的的青瓷，还有唐朝的唐三彩。宋、金、辽时代，各地窑场林立。元、明、清三代，景德镇成为中国瓷业的中心，所烧制的釉下彩、釉上彩和颜色釉瓷器皆有展出。
历代书法馆：中国历代书法馆集中了中国各个时期的典型名作，系统地展示了中国书法艺术的历史轨迹。展厅采用了展框、自动感应的灯光照明。
历代玺印馆：中国历代玺印馆是中国第一个专题陈列玺印篆刻的艺术馆。展厅面积380平方米，展出玺印篆刻500余件。整个陈列以印章艺术的发展历史为线索，上自西周，下迄清末，是从馆藏一万余枚印章文物中遴选出来的具有代表性、艺术性的精品。展馆内借助高低错落的展柜，应用多种技术手段，使实物与辅助陈列相互配合。
历代绘画馆：展厅面积1200平方米，共陈列历代绘画精品120余件，从唐代至近代，各种绘画门类均有所体现。绘画有着深厚的传统和独特的民族风格。它是以毛笔、墨、绢纸为主要工具、以点线结构为主要表现手段的造型艺术。为有效地保护展品和方便观众欣赏，展室内还采用了自动调节光照的感应射灯。
民族工艺馆：展厅面积700多平方米，集中陈列了少数民族的服饰工艺、染织绣、金属工艺、雕刻品、陶器、漆器、藤竹编和面具艺术等近600件。表现了少数民族工艺品的奇异风格。
历代钱币馆：展厅面积730平方米，通过近7000件文物，集中展现了中国货币发生、发展和中外经济文化交流的历史概貌。钱币馆内还辟有杜维善、谭端言伉俪捐赠的丝绸之路中亚古币专室。
明清家居馆：家具馆700平方米展厅内陈列了明清时代中国家具精华100多件。
古代玉器馆：中国素有“玉石之国”的美誉，制作玉器已有七千多年的历史。古代社会，玉不仅被用于装饰，而且是财富、权力的标志，又是统治者祭天祀地、沟通神灵的法物。
馆藏精品
上海博物馆的基本定位是中国古代艺术博物馆，其收藏、展览和研究以中国古代的艺术品为重点。历经半个多世纪的发展，截至2014年底，上海博物馆共有藏品101925件，其中一级文物717件，二级文物34505件，三级文物107992件。
德鼎：西周早期，高78厘米，口径56厘米，腹径58.4厘米，腹深35.4厘米，重84.86千克。陈翔久、旺敬之捐赠。为西周早期遗存的少数青铜大鼎之一。
冒鼎：西周时期。立耳，折沿，垂腹，圜平底，细柱足。沿下饰龙纹。腹内壁铸刻43字，记器主因军功受晋侯赏赐一事。
虎簋：西周晚期，高34.7厘米，口径23.3厘米，腹径23.3厘米，腹深12.8厘米，重12.28千克。造型敦厚，器盖正中为莲花形捉手。装饰有波曲纹和兽目交连纹。器盖和器身内底，分别铸有一虎纹，当是作器人的氏称。
交龙纹鼎：春秋晚期。为典型的晋地器物，足部偏矮，盖顶设有三个环形装置，在器物放置时形成三个支点。 鼎上的花纹为蟠曲的交龙纹，体躯扁阔，横向或竖向交缠。
史颂鼎：西周晚期，通高37.3厘米，口径35.7厘米，重9.25千克。捐赠人：李荫轩、邱辉。高立耳，垂腹，近平底，三蹄足。口沿下、腹部和足上分饰变形兽体卷曲纹、波曲纹、兽面纹。周宣王时代的史官名颂者所作。铭文共62字，记录史颂受王命省视苏国。此鼎传世共3器：上海博物馆、故宫博物院、台北故宫博物院各藏 1件。
四羊首瓿：商晚期，高38.8厘米，口径31.6厘米，底径29.1厘米，重1.4千克。此瓿大口短颈，广肩深腹。肩部置羊首四具，间隔一鸟。腹部饰乳钉纹，圈足饰兽面纹。并有三方孔以透气防潮。
镶嵌狩猎画像豆：春秋晚期，高20.7厘米，口径17.5厘米，底径11.1厘米，重1.8千克。盛食器，盖、器扣合似球形，下承短柄圈足。器、盖各饰狩猎画像两组，用红铜镶嵌，各种禽兽飞跃奔走，猎人勇武行猎的场景。
变形龙纹盆：春秋中期。侈口折肩，圈形盖顶，装饰精细的变形龙纹。西周较晚时期出现的新型食器，盛行于春秋时期。
兽面纹簋：商代，侈口，束颈，鼓腹，高圈足上三方孔。颈有兽首。颈、腹、足各饰长吻兽纹、分解式兽面纹、龙纹、兽面纹。
戈父丁簋：商代晚期，高15厘米，口径22.8厘米，底径15.9厘米，重3.015千克。周子柏捐赠。敞口，卷唇，深弧腹兽首耳。口沿下饰雷纹，前后中央各1浮雕兽首，腹、足各饰乳钉纹、雷纹、鸟纹。腹有铭文3字：戈父丁，意为戈氏为父丁所作器。
秦公簋：春秋早期。 甘肃礼县大堡子山出土，为春秋早期秦国国君的礼器。敛口鼓腹，盖有大捉手。器身装饰兽目交连纹、垂鳞纹、横条沟纹，盖沿和口沿每组纹饰间还设有上下相反的浮雕兽首，殊为奇特。器、盖对铭5字，记为秦公用器。
妊簋：西周早期，高18.5厘米 ，口径19.5厘米，重2.8千克。象蹄形足的使用，区别与一般圆形器三足的习惯，较为罕见。器身两侧设置象头形耳，长鼻翻卷如垂珥。腹部的百乳雷纹为商代晚期流行纹饰，沿用至周初。
厚趠方鼎：西周成王时期，高21.3厘米，口纵13.3厘米，口横17.5厘米，重2.4千克。厚趠方鼎口沿外折，双立耳，方腹直壁，由上向下渐有收分，下有四条细长柱足，四隅有棱脊。腹四壁均饰兽面纹， 兽面纹长角下垂于两侧，体躯省略，图式稀见。内壁有铭文5行34字，记述王在成周之年，厚趠受到廉公馈赠的 事迹。
平肩弧足空首布：春秋战国时期，铜质，长空銎，平肩，身中起三脊，弧足。面有“官市”二字币文，为东周时期周王室所铸造的货币。
“贞祐宝券”伍贯钞版：宋、金时期，铜质，纵34.9厘米，横21.7厘米，高2.5厘米。钞版上有表明宝券面值、发行机构、行用地区，日期和伪造处罚等文字。为金代贞祐年间印造贞祐宝券纸币的模板，传世仅见。
郢爯：春秋战国时期，金质，重62.6克。正面有排列式压印篆文“郢爯”字，“郢”是指楚国国都，“爯”原是重量单位，此处为货币标度，楚金钣使用时需切割称其重量。
西王赏功：明代，金质，直径5厘米，重38.7克。面文真书直读，背无文。崇祯十六年五月，农民起义军张献忠攻占武昌，称西王，西王赏功钱当铸用于这期间。西王赏功钱有金、银、铜三种，皆大钱，为罕见之珍品。
共屯赤金：春秋战国时期，铜质，直径4.4厘米，重0.011千克。面有币文“共屯赤金”。共为战国时期魏国境内地名，地望今河南辉县，故知其为战国晚期魏国所铸行。
山东制造局足纹五钱：清代，银锭，长3.3厘米，重18.4克。
长沙乾益字号七钱：清代，银饼，直径2.7厘米，重25.0克。 李伟先捐赠。
马蹄金：西汉时期，金质，直径5.6厘米，高2.8厘米，重269.5克。汉武帝太始二年协祥瑞而制。在使用过程中需称量，为称量货币。
乾道元宝：南宋时期，金质，直径1.95厘米，重4.5克。小平钱，面文真书旋读，背无文，为非流通货币，宋孝宗铸乾道元宝。
红陶袋足鬶：新石器时代，属于良渚文化。红陶袋足鬶胎呈红色并夹有细砂，器口外侈，中间凹入形成一捏流。短颈，鼓腹，由三个高袋足组成器身，腹侧附一宽环形把手。为良渚文化的典型器物。
四灵纹胜：东汉时期，白玉质地，长5.5厘米，宽2.1厘米，高3.2厘米，重0.032千克。此玉胜为避邪物，上下左右透雕青龙、朱雀、白虎、玄武等代表了东南，西北四方天象的神灵，东汉时期并不多见。
双龙首璜：东周，战国晚期，长11.8厘米 宽4.3厘米。羊脂白玉，间有褐色浸痕。器两面纹饰相同，两端镂雕龙首，龙口微启，唇微卷，露牙环眼，长耳后伏于颈，饰阴刻细线纹。龙身浮雕勾连云纹，下缘透雕龙爪，上部有一个圆孔，可供穿线为佩。此类玉璜为战国时期成组佩玉之一。
玉琮：新石器良渚文化时期，高5.6厘米，为阳起石琢制，乳白色隐现淡绿斑纹。 琮面雕出四个角尺形凸块，中部有一条横槽，将凸块分为上下两节，以四角为中线，各刻一神像。上节在两条平行的横棱下雕刻一神脸。眼为线刻园圈，下边横凸块作鼻，上刻细密的云纹和横直线图案。下节雕刻一兽面。蛋圆形凸面作眼廓，线刻重圈为眼，中间以桥形凸面连接，和一条横凸块作鼻，凸块上也满刻横直线和云纹图案。器表高度抛光，光洁如镜。1984年上海青浦福泉山出土。
青玉三螭纹璧：南宋时期，外径11.1厘米。青玉三螭纹璧出土于上海松江区西林塔。璧内外施压边线，器物肉部阴刻三螭环璧。螭首呈三角形,额阴刻两条额纹，脊柱线顺螭身作S形曲线，璧反面光素无纹。
十八学士图：明代时期，十八学士图，纵134.2厘米，横78.6厘米，杜堇、庄万里家族捐赠。十八学士图共有四幅图，题材为唐贞观时期十八学士故事，分别为琴、棋、书、画四个场景，此为画图，设为立轴绘制，绢本设色。
米芾多景楼诗册：北宋时期，纵31.2厘米，横53.1厘米。其册11开，一页两行，每行二字或三字，共五十字，无款印。崇宁元年何执中跋为米芾所作。
张旭真书郎官石柱记序帖册：唐代时期， 纵19.8厘米，横11.8厘米，吴湖帆捐赠。此件《郎官石柱记序》为传世宋拓本。
书宁州帖：北宋时期，单页、纸本真书，纵32.7厘米，横57.6厘米。真书宁州帖为司马光答复其侄子司马富的手札，叮嘱其辞官归里，侍养尊亲。其书法结体方正，用笔起落利落，并寓隶书笔意，为司马光六十七岁时所作。
赵构真草养生论卷：手卷、纸本，纵23.5厘米，横602.8厘米。为宋高宗以真草两体所书，通篇用笔稳健练达、结构端严整饬，为高宗倦勤后当太上皇时所作，钤有“德寿御书”朱文印记。
北宋玉押印：北宋时期，玉质。北宋玉押印为北宋花押印，花押印主要流行于宋金元时期，为各阶层人士所普遍采用。
生肖群俑：唐代时期，生肖群俑一组十二件，造型有数种，是人身生肖头相结合。各俑虽高不盈尺，但鼠、牛、虎、龙、蛇、猴、鸡首的形象齐全。俑身穿广袖长服，双手相拱，作站立凝目状。
文物修复
1958年上海博物馆设立文物修复工场，主要是修复、复制馆珍藏品，同时也为其它博物馆和国外博物馆修复文物、装裱书画。截至1995年，修复了馆藏青铜器、陶瓷器1400余件，如原来残缺的商父丁卣，破碎成70多片的西周曲折雷纹卣，从废铜中抢救出来的一对残损严重的春秋早期龙耳尊，经过修复，恢复了原貌。
工场还装裱了馆藏书画1800余件，其中不少是流传有绪的重要文物，如王羲之《上虞帖》、唐孙位《高逸图卷》等，经过精心装裱，得以妥善保护。尤其是出土时已成“书饼”的《明成化说唱本》，经过文物保护科技人员与书画装裱匠的通力合作，使说唱本得以完善地保存。
所获荣誉
2020年5月，在2019年度全国博物馆十大陈列展览精品活动中，获得“优胜奖”。